VELA DE ARMAS

VELA DE ARMAS

CIUDAD CARACAS CCS

Gerónimo Pérez Rescaniére:

VELA DE ARMAS

Yo vi puesta esta novela junto con otros libros en la acera del teatro París, cerca de la puerta. Eran de un buhonero, eran los años en que el Departamento de Teatro del Inciba, colocado en manos de José Ignacio Cabrujas, alquiló ese teatro y se produjo una suerte de edad de oro del ambiente, con Armando Gota a cada rato y Nicolás Curiel y José Antonio Gutiérrez, que se indignaba de que lo llamaran Telaraña pero todo el mundo le decía así.

Ahí recibió García Márquez el Premio Rómulo Gallegos y allí compré la novela de

un tipo famoso porque en la función privada de la película Ubú Rey le había pegado

subrepticiamente a Gonzalo Barrios en la espalda –sentándose previamente en el puesto de detrás del ocupado por el líder adeco- un papelito que decía “Ubú”. El que conoce Ubú Rey sabe lo que aquello significaba. En el cocktail que vino después de la película anduvo Gonzalo con esta identificación hasta que un alma caritativa se la quitó.

ESTA SUPUESTA VERDAD

Lourdes Manrique ha escrito en el prólogo a la edición de Rajatabla de la Universidad Bolivariana, más exactamente la edición de José Gregorio Linares: “Algo que

no puede pasar desapercibido en la obra ficcional de Luis Britto, es su aspecto filosófico. Este texto es muestra de ello. Una supuesta verdad, entendida como orden, ley, es cuestionada, puesta en entredicho, subvirtiéndola. Recordemos a Nietzsche, en quien la supuesta verdad es cuestionada porque habría más verdad en lo que esa supuesta verdad llama mentira. Recordemos a Michel Foucault, en quien la supuesta “verdad” no solo tiene presencia para amurallar una posibilidad artística creadora sino además para entronizar un poder. Esta supuesta verdad está ligada a los sistemas de poder que la producen y buscan sustento instaurándola en la mente de los individuos de una sociedad”.

Sí, hay dinamitamiento de verdades establecidas en esta novela que se resiste a serlo. En

una página hay anarquía vívida, en la siguiente biografías, en otra comentario desordenado al desorden, Manrique encuentra en Britto una Poética del desconcierto:

“Yo, el gran desordenado, que voy mal disponiendo todas las cosas de la vida, hasta las comas, hasta los adjetivos, hasta los recuerdos, hasta los importantes papeles que debían

recordarme de esto o de lo otro, hasta las medicinas que debían curarme de tal o cual

enfermedad que me dio sin concierto y a contratiempo y durante la cual me bebí las

inyectables y me inyecté las bebibles y las pastillas las perdí y los untos los usé de pasta de dientes y quien sabe qué más.

Yo, el gran olvidadizo de las direcciones que nunca aviso por teléfono que voy, o

que aviso y no voy después o ligo las llamadas y oigo lo que no debo o me oyen quienes no debieran o peor aun a veces me ligo con personas que llamaron hace meses o intercepto llamadas que no se harán sino dentro de años y la bocina hace pííípííí y quedo desconcertado”.

Jorge Luis Borges se definió como “un anarquista tranquilo”, este Luis Britto García

es varios anarquistas. Dinamita conspiraciones de una Comisión de la OEAsustanciadora de intervenciones imperiales en nombre de los derechos humanos, también (en un texto sensacional: “Guaicaipuro Cuatemoc cobra la deuda a Europa”) los supuestos derechos de la Banca Internacional a cobrarnos deudas contraídas por presidentes traidores a la Patria, rompió la máscara de los candidatos presidenciales escuálidos y preescuálidos. Y cambia, rompe y terremotea las estructuras narrativas.

Eduardo Galeano habló de genio en la concepción y maestría en la ejecución

literaria de Britto (con palabras levemente distintas), Salvador Garmendia comentó

Rajatabla como “un prodigio literario”, pero Seymour Menton se fue más allá al señalar

que “el tono de la narrativa de los años setenta lo marca el venezolano Luis Britto García”.

Con eso estaba tocando un punto sumamente serio del conato de Luis, algo que tiene que ver con la gran cultura literaria y general que lo apoya: hay una audacia con autoridad en cada libro suyo. Menton se refiere nada menos que al momento de emergencia del postboom, a obras que están apareciendo en reto -deseado o no, da lo mismo- a la literatura más importante aparecida jamás en la América española y la mejor del mundo en aquel momento: Cien años de soledad, Rayuela, La ciudad y los perros, y, anteriores en algunas décadas, las de Borges y Juan Rulfo. Ante eso,Rajatabla ocupa un espacio privilegiado en la sensibilidad, muchos cargaban la modestísima impresión de Ediciones Bárbara en el bolsillo y sacaban de ella una realidad más ancha. Igual, aunque menos famosamente, sucedió con Vela de Armas. Anchura. La vida se volvió paradojal e inteligente y tú eres inteligente y de ahora en adelante te asaltará lo insospechado, te llegará la ruptura del tiempo sucedida, puede ser que tengas paralelos de acción mientras almuerzas, mientras te sacan una muela. Eres más libre.